Luchino Visconti’nin (Yeni) Gerçekçi Tutku’su
Yükleniyor...
Dosyalar
Tarih
2022
Yazarlar
Dergi Başlığı
Dergi ISSN
Cilt Başlığı
Yayıncı
Selçuk Üniversitesi
Erişim Hakkı
info:eu-repo/semantics/openAccess
Özet
Sinemasal anlatılarda çoğunlukla erkeklerin hikâyelerine yer verilmekte kadın karakterler ikinci planda kalmaktadır. Bu kadın karakterler de toplumsal cinsiyete dair kabul edilen öngörülerin sınırları içinde beyazperdede boy göstermektedir. Toplumsal cinsiyete dair temsillerde hassas davranan, az da olsa egemen söylemin çizdiği sınırların dışına çıkan/çıkabilen yönetmenlerin olması kuşkusuz umut vericidir. Bu çalışmada Luchino Visconti’nin Tutku (Ossessione, 1943) filminde kadına “görece daha özgür” bir alan açılıp açılmadığı anlatı ve sinematografi göz önünde bulundurularak metin çözümlemesi yöntemi ile değerlendirilmektedir. Kimilerine göre “yeni gerçekçi sinema” kimilerine göre ise “gerçekçi sinema” olarak değerlendirilen bu filmde erkek egemen söylemin inşa edilip edilmediği, kadınların nasıl temsil edildiği, bu temsillerin ne kadar gerçeğe yakın olduğu feminist sinema kuramı tartışmaları çerçevesinde ele alınmaktadır. Visconti’nin kullandığı sinema dili “kadın olmanın” anlamını nasıl inşa ediyor sorusu araştırmanın çıkış noktasıdır. Sadece İtalyan sinemasının değil dünya sinemasının da önemli yönetmenlerinden/auteurlerinden biri olan Luchino Visconti’nin ele alınan bu filminde kadın temsilinin “gerçekçi” olduğu ileri sürülmektedir. Filmin döneme/içinde bulunduğu çağa tanıklık etme “görevini üstlenmiş” anlatısında aynı duyarlılığı “kadınlığa/kadın olmaya dair” temsillerde de sergilediği; kadınları arzularıyla, çelişkileriyle seyirciye sunduğu düşünülmektedir.
In cinematic narratives, mostly men’s stories are included and female characters remain in the background. In this study whether a “relatively freer” space’s opened in Luchino Visconti’s Passion (Ossessione, 1943) is evaluated by text analysis method, taking into account the narrative and cinematography. In this film, which’s considered “neo-realist cinema” by some and “realistic cinema” by others, whether the male dominated discourse is built or not; how women’re represented, how close these representations are to reality’s discussed within the framework of feminist cinema theory discussions. The starting point of the research is the question of how the language of cinema used by Visconti constructs the meaning of “being a woman”. It’s claimed that the representation of woman’s “realistic” in this film of Luchino Visconti, one of the important directors/auteurs not only of Italian cinema but also of world cinema. The same sensitivity in the narrative of the film that “undertook the duty” of witnessing the period/the era it’s in, also in the representations of “femininity/being a woman”, it’s thought that it presents women to the audience with their desires and contradictions.
In cinematic narratives, mostly men’s stories are included and female characters remain in the background. In this study whether a “relatively freer” space’s opened in Luchino Visconti’s Passion (Ossessione, 1943) is evaluated by text analysis method, taking into account the narrative and cinematography. In this film, which’s considered “neo-realist cinema” by some and “realistic cinema” by others, whether the male dominated discourse is built or not; how women’re represented, how close these representations are to reality’s discussed within the framework of feminist cinema theory discussions. The starting point of the research is the question of how the language of cinema used by Visconti constructs the meaning of “being a woman”. It’s claimed that the representation of woman’s “realistic” in this film of Luchino Visconti, one of the important directors/auteurs not only of Italian cinema but also of world cinema. The same sensitivity in the narrative of the film that “undertook the duty” of witnessing the period/the era it’s in, also in the representations of “femininity/being a woman”, it’s thought that it presents women to the audience with their desires and contradictions.
Açıklama
Anahtar Kelimeler
Luchino Visconti, Tutku, İtalyan Sineması, Kadın, Obsession, Italian Cinema, Woman
Kaynak
Selçuk Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Dergisi
WoS Q Değeri
Scopus Q Değeri
Cilt
Sayı
48
Künye
Ekici, A., (2022). Luchino Visconti’nin (Yeni) Gerçekçi Tutku’su. Selçuk Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Dergisi, 48, 289-299. DOI: 10.52642/susbed.1110502
